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那些你所熟文化资讯悉的词牌,它们都有自己的

  原标题:那些你所熟悉的词牌,它们都有自己的故事

  多情的心里,总会装着一个宋代,只因这里有千载造极之美,有用情至深的生活,有才华洋溢的词人。

  宋,是时光里的风雅;词,是宋时的明月。的每一种感情,都曾被浅吟低唱在宋词的平仄韵律里。

  对今人而言,词是用来诵念的文字。而在宋人那里,词是唱出来的。一个词牌,奠定了这首的曲调。宛转悠扬的调子,抒发着一时的心情,也起至情至性的人生:

  《少年游》里的阳光蓬勃,《如梦令》里的旷达活泼,《鹊桥仙》里的新欢旧愁,

  《钗头凤》里的凄婉惭疚,《渔家傲》里的英雄气魄,《声声慢》里的缠绵悱恻,

  《浪淘沙》里的壮志豪情,《西江月》里的凭吊感怀……

  每个词牌,在诞生时,都会源起于一个故事。然后,在缓缓穿行,又背上了无数的情。

  蝶 恋 花

  曾经,人们判断春天的来临,不看明天的天气预报,只看身边的花开。

  那是一种与自然的默契,也是一种与生俱来的爱恋。就像蝶恋上花,蝴蝶生来就要恋上花的颜色、花的香气,而花生来就是要吸引那飞翔着的蝴蝶。

  《蝶恋花》,文化资讯本名《鹊踏枝》,后来晏殊从梁简文帝的诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中,取出“蝶恋花”三字作了新词名称。有人说,每一只蝴蝶都是一朵花的精魂,回来寻找前生的自己。无论是前世的蝴蝶,还是今世的花,从古到今,都在人们纷飞的思忆里。

  自然的春意里,常常伴着萌动的感情。

  苏轼在《蝶恋花》里写少年之烦恼:“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”

  柳永在《蝶恋花》里写异乡的、对意中人的思念:“伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际……衣带渐宽终,为伊消得人憔悴。”

  不论是情窦初开的少年,还是远在天涯的断肠人,春天都是相思的时节。

  春有甜蜜,春也有苦。春是温柔,春也是愁。

  春天的相思最为深沉,莫要问这相思值不值得。相思的真谛,便在于即使得不到任何回应,也勇于付出,初心。

  王国维在《词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,借以形容“第二境”的,便是“衣带渐宽终,为伊消得人憔悴”。

  至诚的君子,追求,无怨无悔。《蝶恋花》有缠绵缱绻的情思,亦有坚毅、勇敢、锲而不舍的品格,有对理想的一生、一生、一生狂热。

  江 南 春

  春天,总会想起江南。

  “波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,蘋满汀洲人未归。”

  一泓烟波渺渺的春水,袅袅的春风拂着依依的杨柳,天地之间,有孤零零的小村庄,有无际的青青芳草。在斜阳的余晖里,杏花在纷飞起舞……

  谁能想到,如此温和细腻、柔情似水的一首《江南春》,竟出自以刚正而闻名、被尊为“寇天官”的宋朝名相寇准之手?

  还有《望江南》,又名《忆江南》《梦江南》《江南好》,最初并非为了赞美江南的好风光,其本名《谢秋娘》,原唐教坊曲,是唐代李德裕在江南时,为悼念一位妓而作。

  如果不是这个词牌,谁又会知道,置身于党争的“良相”,生命里也珍藏了这样一抹化不开的温柔。

  每一个春天,都会向往江南。文化资讯每一段江南的故事里,都会有一个女子,而那个女子,在痴痴地等待。

  那些令人念念不忘的女子,最后活成了词牌,《虞美人》《昭君怨》《浣溪沙》《忆秦娥》《雨霖铃》《念奴娇》《何满子》……

  关于她们的一切,反复了又反复,了又,成为生命里走不出的记忆。

  合适的词牌,合适的人

  总是在过了许多年之后才发现,当年背过的句子,会在某一刻成为此时的心情。今时今日再看到这些词牌,我们知道,自己不只是千年之后的一个无聊看客。

  词牌各有来历,后人依调填词,但是渐渐地,所填内容不再限于词牌的原始主题。比如苏轼的《江城子》,可以写出密州出猎时的豪情壮志,表达建功立业的雄心,“何日遣冯唐”;也可以悼念他去世多年的妻子,“十年两茫茫”,抒发绵绵不尽的哀伤。

  词牌,随人的变化,不断引发人们新的发想,也会多出新的名字。比如《念奴娇》,本源于当红者,又因苏轼的赤壁词而骤得金玉之价,并由此多了两个别名——《大江东去》和《酹江月》。

  词牌,虽在字句、平仄和韵脚上做出,却也给词人带来了更广阔的。

  宋词的特点,不像唐诗那样整饬,它有长有短,摇曳多姿,错落有致似珠落玉盘,变幻如心潮澎湃。词分明像我们的人生,长短有别,灵活生动,各有风情:时而简约,时而丰盛,时而温婉,时而豪放,时而平静,时而跌宕……

  八百多个词牌里,有不同的风景,像我们在不同的阶段,会产生不同的。同一个曲调可能有两幅面孔,一面是《相见欢》,一面是《乌夜啼》,正如我们的生活,总是并存着欢乐与忧伤。即便是同一件事物,在一番经历之后,回头再面对,也可能产生截然不同的感想。

  每一个词牌,都在等待最适合它的人。《满江红》,流转于唐教坊曲《上江虹》,最早填词的是柳永,但是到岳飞手里,才由飘逸潇洒变为沉郁,与满腔、壮志难酬联系起来,成为千古名篇。

  经典,是词人与词牌的相互成全。每个人都有属于自己的词牌,那里面住着他的。

  任变幻,光阴荏苒,一个一个词牌,等待着我们去邂逅,去填写,去传唱。

  词牌,成为我们不断截取的人生片段,缀满了生活的记忆,交织着情感的冷暖,文化资讯诉尽了的衷肠。词牌里的我们,忠诚于每一处平仄和韵脚,为情所驱,极尽其妙,纵有万般往事,尽付无悔的诗意与初心。

  ◎本文转载自“中华好诗词”,图源网络,图文版权归原作者所有。

  

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